演出時間：2015年11月14日
演出地點：華山文創園區
演出地點：華山文創園區
- Dec 15 Tue 2015 23:54
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寫在海島演劇之後 「給臺灣的最後一封家書」
- Aug 10 Mon 2015 00:56
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醉的母親
張作驥導演的作品認真說起來應該只看過「當愛來的時候」與目前正在上映的「醉‧生夢死」，除了因為演員的關係，更因為「母親」的這個形象，一如同《奔跑的母親》一樣，「以為是母親奔跑的離我們遠去，其實奔跑逃離母親的是我們自己」。「醉‧生夢死」的母親看似醉，其實在所有人物裡面應該是最為清醒，所以醉而生，而劇中的兩個兒子--同志的尚禾、痞子的老鼠，表姊、表姊的男朋友碩哥及老鼠的啞巴女友，雖生猶死，似醒實醉，對生活、對生命尋求的答案與解脫，對失去而感覺的痛苦，他們不斷的在追尋一個精神的解放，這群不斷在現實生活做著夢的一群人集聚在黑暗的、曲折的破屋裡。
劇中瀕臨死亡的老鼠與螞蟻也許都是小兒子老鼠形象的投射，攀爬與掙扎著，在在都顯示出老鼠精神層面的表現，對生活的奮力與無助。而蛆與吳郭魚則是代表著母親，劇中一幕螞蟻與蛆的擁舞，一如同一開場母親與老鼠的形象。在通往破屋的黑暗曲折的防火巷裡，那盞燈下的蜘蛛網，像似劇中所有人物的心裡糾結。
- Jul 30 Thu 2015 00:50
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等待死亡的滋味
- Jul 29 Thu 2010 00:18
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烏龍事件2
今天搭公車下車剪票（就是像古時候月票款的車票），小惡魔很帥氣的把票遞給司機，然後站挺挺的看著前方，這時候，旁邊突有餘光掃過來，小惡魔默默的轉頭，原來司機很疑惑的看著我，我這時也很疑惑的看著他，就這樣看來看去半分鐘後，小惡魔心想：「該不會穿太正式了，又拿學生票所以在驗票嗎？」這時候，司機又默默的開口了：「你不開口講話我以為是男生！」小惡魔：「怎麼會！你看我頭髮這麼長耶！」順勢的撥了撥頭髮（OS誇張耶！我明明常常搭你的車！你今天才發現嗎！）司機居然用那種「唉唷！你不懂啦！」的表情跟手勢揮了揮，氣！阿之前剪短怎麼沒被誤認，現在留飄飄頭就連續兩個禮拜被誤會啦！人家不依！
- Jul 23 Fri 2010 23:17
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烏龍事件
保全:先生你要去哪?
小三:(東張西望的看著旁邊的人)
路人:我嗎?(正努力的搬著家私)
保全:不是!先生你要去哪裡?
小三:(OS除了路人好像只剩下我，狠狠的盯著保全)......
保全:ㄟ~~~~~~小姐，你要做什麼?
小三:我要去八樓(萬般不願的回答中)
保全:做瑜珈唷
小三:打太極拳，你上次已經問過我了(想要搭訕也不是這樣)
保全:是唷!我怎麼沒印象!那我也應該在櫃檯放隻章魚哥，認識的就選左邊，不認識的就選右邊
小三:(霎時頭頂烏鴉飛過，默默的走進電梯)ㄏㄏ
天音：長頭髮長頭髮，這麼長的頭髮你是瞎了嗎?!!!我是小姐啦
小三:(東張西望的看著旁邊的人)
路人:我嗎?(正努力的搬著家私)
保全:不是!先生你要去哪裡?
小三:(OS除了路人好像只剩下我，狠狠的盯著保全)......
保全:ㄟ~~~~~~小姐，你要做什麼?
小三:我要去八樓(萬般不願的回答中)
保全:做瑜珈唷
小三:打太極拳，你上次已經問過我了(想要搭訕也不是這樣)
保全:是唷!我怎麼沒印象!那我也應該在櫃檯放隻章魚哥，認識的就選左邊，不認識的就選右邊
小三:(霎時頭頂烏鴉飛過，默默的走進電梯)ㄏㄏ
天音：長頭髮長頭髮，這麼長的頭髮你是瞎了嗎?!!!我是小姐啦
- Jul 21 Wed 2010 23:38
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工作與抗壓
朋友換了一個工作，常常念著工作雜事太多、同事不友善、錢太少……，搞得自己三天兩天發一次脾氣，每天工作都很悶，近來更是常在辦公室裡大哭……。
記得很久之前也有一個朋友，常常換工作，常常面對工作的內容有些微詞，有一次惡魔很嚴厲的告訴他，這世上沒有任何工作是錢多、事少、離家近，外加老闆和善，同事和諧等完美組合，人生總有缺陷，因為缺陷，讓我們可以從中學習與成長。
惡魔很討厭人家說自己很懶、不知道、不會，這世上只有做跟不做，學跟不學，任何的事情，可能做的很好、做的普通、或者做的不好，但是那種在還沒動手就說自己不會、不知道的人，真的有點欠扁……。
人生總有不滿，不滿的來源，是總是把自己放在所有事情的中心點去思考。我們總是把自己該做的事情擱在一邊，把別人的事情放在眼前，然後接著煩惱老天爺的事，於是我們不斷輪迴，為什麼老天爺要下雨，為什麼別人老是不能照著自己的意思，為什麼我們的事情總是做不完，「往昔所造諸惡業，皆由無始貪嗔痴」，所有的問題不都是自己的主觀所造成的嗎？而所有的問題不也是自己當初所選擇的……？
工作是一個磨練的場合，不管是事，還是人，總有好跟不好，學著轉念（ps再不行，就換工作呀！）重點是，我們都在紅塵中打滾，也都在為五斗米折腰。有多硬的骨頭，總是贏不了上面傢伙要給我們的所有考驗……。
記得很久之前也有一個朋友，常常換工作，常常面對工作的內容有些微詞，有一次惡魔很嚴厲的告訴他，這世上沒有任何工作是錢多、事少、離家近，外加老闆和善，同事和諧等完美組合，人生總有缺陷，因為缺陷，讓我們可以從中學習與成長。
惡魔很討厭人家說自己很懶、不知道、不會，這世上只有做跟不做，學跟不學，任何的事情，可能做的很好、做的普通、或者做的不好，但是那種在還沒動手就說自己不會、不知道的人，真的有點欠扁……。
人生總有不滿，不滿的來源，是總是把自己放在所有事情的中心點去思考。我們總是把自己該做的事情擱在一邊，把別人的事情放在眼前，然後接著煩惱老天爺的事，於是我們不斷輪迴，為什麼老天爺要下雨，為什麼別人老是不能照著自己的意思，為什麼我們的事情總是做不完，「往昔所造諸惡業，皆由無始貪嗔痴」，所有的問題不都是自己的主觀所造成的嗎？而所有的問題不也是自己當初所選擇的……？
工作是一個磨練的場合，不管是事，還是人，總有好跟不好，學著轉念（ps再不行，就換工作呀！）重點是，我們都在紅塵中打滾，也都在為五斗米折腰。有多硬的骨頭，總是贏不了上面傢伙要給我們的所有考驗……。
- Jul 14 Wed 2010 20:07
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上海kuso版之《鹿鼎記》
演出時間：2010年7月8日
演出地點：台北國父紀念館
演出劇團：上海話劇中心
前言：
托朋友的福氣，有緣可以觀賞到上海話劇中心所推出惡搞版之《鹿鼎記》一戲碼。朋友說，報紙爆很大，最近很夯；朋友說，聽說很好笑，於是，當天，帶著一片荒蕪的身軀前往，享受這一場難得的夜晚聚會。
內文：
該劇演出有幾個重點：
1. 沒有字幕。目前傳統戲曲進入內台表演場地形式後，開始習慣了字幕輔助，延伸至外台演出也承襲這樣的習慣，使得在觀眾進行欣賞表演當下，容易受到字幕的影響，字幕是為不熟稔該語言的觀眾而進行輔助之用，但一旦打上字幕，就算聽得懂該語言的觀戲者，也很容易依賴字幕，進而影響觀戲者專心一致的觀戲心情。金枝演社的王榮裕導演就曾在某場座談會中，與參與學員一同聊到這個問題，王導演說到，表演不會因為語言而有所影響，觀眾是可以從演員的表演過程中，去感受到表演所欲表達的深層意含。（座談時間距離現今有一段時間，筆者概要書寫。）回到該劇，一樣沒有字幕形式，加上語言是與我們相同，因此，在觀賞上困難度較少，較少之意，並沒完全沒有，一樣是使用「國語」，但因為文化上的差異，有些詞彙的使用有所差別，加上該劇有很多kuso的梗是鋪陳在文字與語言的使用上，例如一出場四位天地會反叛者的背後文字，應該是埋伏笑點於此，可是所呈現的結果並非完美。雖是如此，但不使用字幕的表演內容，使得觀賞者得以專心觀戲，加上推崇是搞笑惡搞版的表演模式，尚可稱為成功。
2. 誇張式的表演模式。該劇中人物的對話與表演動作，結合當代網路的kuso與日本「我變我變我變變變」的素材，呈現電動化、電影化，以及劇場表演中常出現的誇張、誇大和放大的寫實表演形式，造成一種無厘頭的搞笑風格。劇場笑聲不斷。
3. 場景轉換的道具。以台灣傳統戲劇來說，近年來表演舞台出現了動畫與聲光效果的設計模式。然該劇以道具的移動加上機關的設計，使得角色人物可以藏匿期間，配合劇情之設計，呈現出時間的流轉、人物的行進以及空間的轉換，這種效果，令台下觀眾目不轉睛，嘖嘖稱奇。回想前陣子重新上映之歌仔戲《彼岸花》也是使用純粹道具的挪移，筆者以為，有時回歸樸素寫意的表演舞台設計也是另一種可以創造出觀眾驚奇的要點所在。
4. 觀眾的參與。天地會總舵主陳近南在某一場次出場後與台下觀眾的互動，觀眾儼然成為天地會各分會的成員，可愛的觀眾們與台上演員的互動回應，造成笑點，結合目前時事，失業率、經濟差、搶劫銀行……等，在在都讓台下觀眾感受深刻，一來是與戲劇情節的互動性高，二來劇情感受貼近觀眾的生活。這場互動可說是整齣戲中最恰當也是最成功的安排。
5. 劇本的衝突性與高潮性。該劇的目的是為推出最為搞笑與kuso的惡搞版《鹿鼎記》因此，劇中每位角色人物之塑造，與原小說人物有著天南地北的差異，例如天地會總舵主陳近南成了大路癡，韋小寶專情建寧公主，而建寧公主成了心理變態狂，真是惡搞至極，但以外在劇本所鋪陳的梗外，回歸到整齣戲的戲骨架構與銜接性，卻偶爾出現一剎那的冷場，加上劇情的高潮性不足，對於熟悉該小說故事內容的觀眾，如果排除掉外在設計性的鋪陳後，單就劇情來講，吸引程度算是較為不足囉。
後記：
書寫的目的是為了幫自己做一個紀錄，做什麼樣的紀錄？記得曾在網路幫同學寫了一篇有關於寫詩的目的，拿來此套用一下：
（ps改寫自李立群底片廣告的台詞）
「我說...人為什麼要寫詩？
人活得好好的他為什麼要寫詩？
喔...到底是為了要回味兒
回什麼味兒?
回自己的味兒
回自己和大家生活的味兒
回經歷和體驗的味兒
回感受深刻的味兒
回悲歡離合喜怒哀樂的味兒
什麼樣的詩才叫好呢?
寫得深刻寫得動人寫得風趣寫得幽默寫得開懷寫得嘲諷寫得平凡寫得生活
寫得刻苦銘心感人肺腑
寫得逗趣連連哄堂大笑
寫得時時刻刻點滴心頭寫得街談巷議語寫得日日好日年年好年如夢似真止於至善!
我的天啊!什麼詩這麼好啊?
啪啦!***!
它抓得住我 一次OK!」
不管是紀錄還是書寫，目的都是為了幫自己留下記憶，好或不好，對或不對，說真的無意批評（天音：拜託！你是什麼咖！～～～）哈哈哈，有些時候對自己甚至不是那麼重要（os又不是要寫論文，是吧！）
感謝朋友的無私分享，讓在下有機會可以一睹該戲之風采，感受戲劇的豐富活力，體驗生活的繽紛樂趣，下筆，或許也是另一感謝的方式！
延伸參考：http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/100708/115/28woo.html
演出地點：台北國父紀念館
演出劇團：上海話劇中心
前言：
托朋友的福氣，有緣可以觀賞到上海話劇中心所推出惡搞版之《鹿鼎記》一戲碼。朋友說，報紙爆很大，最近很夯；朋友說，聽說很好笑，於是，當天，帶著一片荒蕪的身軀前往，享受這一場難得的夜晚聚會。
內文：
該劇演出有幾個重點：
1. 沒有字幕。目前傳統戲曲進入內台表演場地形式後，開始習慣了字幕輔助，延伸至外台演出也承襲這樣的習慣，使得在觀眾進行欣賞表演當下，容易受到字幕的影響，字幕是為不熟稔該語言的觀眾而進行輔助之用，但一旦打上字幕，就算聽得懂該語言的觀戲者，也很容易依賴字幕，進而影響觀戲者專心一致的觀戲心情。金枝演社的王榮裕導演就曾在某場座談會中，與參與學員一同聊到這個問題，王導演說到，表演不會因為語言而有所影響，觀眾是可以從演員的表演過程中，去感受到表演所欲表達的深層意含。（座談時間距離現今有一段時間，筆者概要書寫。）回到該劇，一樣沒有字幕形式，加上語言是與我們相同，因此，在觀賞上困難度較少，較少之意，並沒完全沒有，一樣是使用「國語」，但因為文化上的差異，有些詞彙的使用有所差別，加上該劇有很多kuso的梗是鋪陳在文字與語言的使用上，例如一出場四位天地會反叛者的背後文字，應該是埋伏笑點於此，可是所呈現的結果並非完美。雖是如此，但不使用字幕的表演內容，使得觀賞者得以專心觀戲，加上推崇是搞笑惡搞版的表演模式，尚可稱為成功。
2. 誇張式的表演模式。該劇中人物的對話與表演動作，結合當代網路的kuso與日本「我變我變我變變變」的素材，呈現電動化、電影化，以及劇場表演中常出現的誇張、誇大和放大的寫實表演形式，造成一種無厘頭的搞笑風格。劇場笑聲不斷。
3. 場景轉換的道具。以台灣傳統戲劇來說，近年來表演舞台出現了動畫與聲光效果的設計模式。然該劇以道具的移動加上機關的設計，使得角色人物可以藏匿期間，配合劇情之設計，呈現出時間的流轉、人物的行進以及空間的轉換，這種效果，令台下觀眾目不轉睛，嘖嘖稱奇。回想前陣子重新上映之歌仔戲《彼岸花》也是使用純粹道具的挪移，筆者以為，有時回歸樸素寫意的表演舞台設計也是另一種可以創造出觀眾驚奇的要點所在。
4. 觀眾的參與。天地會總舵主陳近南在某一場次出場後與台下觀眾的互動，觀眾儼然成為天地會各分會的成員，可愛的觀眾們與台上演員的互動回應，造成笑點，結合目前時事，失業率、經濟差、搶劫銀行……等，在在都讓台下觀眾感受深刻，一來是與戲劇情節的互動性高，二來劇情感受貼近觀眾的生活。這場互動可說是整齣戲中最恰當也是最成功的安排。
5. 劇本的衝突性與高潮性。該劇的目的是為推出最為搞笑與kuso的惡搞版《鹿鼎記》因此，劇中每位角色人物之塑造，與原小說人物有著天南地北的差異，例如天地會總舵主陳近南成了大路癡，韋小寶專情建寧公主，而建寧公主成了心理變態狂，真是惡搞至極，但以外在劇本所鋪陳的梗外，回歸到整齣戲的戲骨架構與銜接性，卻偶爾出現一剎那的冷場，加上劇情的高潮性不足，對於熟悉該小說故事內容的觀眾，如果排除掉外在設計性的鋪陳後，單就劇情來講，吸引程度算是較為不足囉。
後記：
書寫的目的是為了幫自己做一個紀錄，做什麼樣的紀錄？記得曾在網路幫同學寫了一篇有關於寫詩的目的，拿來此套用一下：
（ps改寫自李立群底片廣告的台詞）
「我說...人為什麼要寫詩？
人活得好好的他為什麼要寫詩？
喔...到底是為了要回味兒
回什麼味兒?
回自己的味兒
回自己和大家生活的味兒
回經歷和體驗的味兒
回感受深刻的味兒
回悲歡離合喜怒哀樂的味兒
什麼樣的詩才叫好呢?
寫得深刻寫得動人寫得風趣寫得幽默寫得開懷寫得嘲諷寫得平凡寫得生活
寫得刻苦銘心感人肺腑
寫得逗趣連連哄堂大笑
寫得時時刻刻點滴心頭寫得街談巷議語寫得日日好日年年好年如夢似真止於至善!
我的天啊!什麼詩這麼好啊?
啪啦!***!
它抓得住我 一次OK!」
不管是紀錄還是書寫，目的都是為了幫自己留下記憶，好或不好，對或不對，說真的無意批評（天音：拜託！你是什麼咖！～～～）哈哈哈，有些時候對自己甚至不是那麼重要（os又不是要寫論文，是吧！）
感謝朋友的無私分享，讓在下有機會可以一睹該戲之風采，感受戲劇的豐富活力，體驗生活的繽紛樂趣，下筆，或許也是另一感謝的方式！
延伸參考：http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/100708/115/28woo.html
- Jul 07 Wed 2010 01:45
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感謝有你們
呼！快12點才到家，忙著回覆祝福留言，拍照，和忙著感動。
這是長這麼大以來，第一次過得這麼熱鬧和盛大的生日活動，心中充滿開心，多的是感動與感恩。
老實說，我不怎麼過生日，沒那個習慣，也沒有那個機會，年紀小時，偶爾同學送個小禮物，或者媽媽買個蛋糕一起唱個歌；長大了，生日總在暑假，基本上，有收到電話、簡訊，一整天就充滿開心；出社會，每天總有不同的事情忙，生日只是一個日子，偶爾和朋友一起吃頓飯，也是一次，已經習慣不過生日，每當人家說起祝福，總會害羞的手足無措。
近來事情繁忙，身體微恙，休養身體的時間居多，趕論文更是緊追在後，星期一接到電話隔天要進公司和小朋友分享，撐著找資料，卻不知道，這是同事們的計謀～～～（有計劃性的慶生活動）
在會議室裡，看到阿毛捧著蛋糕走進，家人們一同的歌唱慶生歌曲，我又害羞了，看著家人們挑得包包，說是要替換掉我的降落傘（吼～～人家明明是帥氣的登山包，是要防搶匪用的啦！！！）除了開心之外，更感激家人們的貼心。當然還有一張寫滿滿祝福的手製卡片（ps下次很醜的照片記得自動幫我銷毀！！）
還有還有，大伙的祝福，看完之後都不自覺覺得自己好像真的很棒～～哈～～果然是業務單位的正面積極。真是太棒了！
晚上的聚餐，笑翻肚皮，亂哈啦，亂啦賽，連平常正經八百，腦袋瓜一級棒的姊姊都出了一點搞笑的錯誤！！感恩有此機會聚在一起。一起說笑，一起聊天，還有一起吃美食。等在回家的公車亭，看著大伙搞笑的生日祝福短句留言，總忍不住濕了眼眶，何其有幸認識大伙！
回到家，老媽子已經窩回房裡打瞌睡去。雖然今年生日沒和老媽子一起過，但是仍舊感恩，感恩生日的當下，老媽子仍平安健康的等門，以後的每一年，也要一起開心平安健康的度過。
半夜，開啟FB滿滿塞爆的祝福，一篇一篇的回覆著，這樣滿滿的祝福，感恩自己備受寵愛與關心。
謝謝大家，感恩大家，第一次這麼度過生日，感謝親愛的朋友、家人們，一路的關心與扶持，以及不離不棄，不管何時，何地，大家也都要平安健康的度過每一天，珍惜眼前喔！
這是長這麼大以來，第一次過得這麼熱鬧和盛大的生日活動，心中充滿開心，多的是感動與感恩。
老實說，我不怎麼過生日，沒那個習慣，也沒有那個機會，年紀小時，偶爾同學送個小禮物，或者媽媽買個蛋糕一起唱個歌；長大了，生日總在暑假，基本上，有收到電話、簡訊，一整天就充滿開心；出社會，每天總有不同的事情忙，生日只是一個日子，偶爾和朋友一起吃頓飯，也是一次，已經習慣不過生日，每當人家說起祝福，總會害羞的手足無措。
近來事情繁忙，身體微恙，休養身體的時間居多，趕論文更是緊追在後，星期一接到電話隔天要進公司和小朋友分享，撐著找資料，卻不知道，這是同事們的計謀～～～（有計劃性的慶生活動）
在會議室裡，看到阿毛捧著蛋糕走進，家人們一同的歌唱慶生歌曲，我又害羞了，看著家人們挑得包包，說是要替換掉我的降落傘（吼～～人家明明是帥氣的登山包，是要防搶匪用的啦！！！）除了開心之外，更感激家人們的貼心。當然還有一張寫滿滿祝福的手製卡片（ps下次很醜的照片記得自動幫我銷毀！！）
還有還有，大伙的祝福，看完之後都不自覺覺得自己好像真的很棒～～哈～～果然是業務單位的正面積極。真是太棒了！
晚上的聚餐，笑翻肚皮，亂哈啦，亂啦賽，連平常正經八百，腦袋瓜一級棒的姊姊都出了一點搞笑的錯誤！！感恩有此機會聚在一起。一起說笑，一起聊天，還有一起吃美食。等在回家的公車亭，看著大伙搞笑的生日祝福短句留言，總忍不住濕了眼眶，何其有幸認識大伙！
回到家，老媽子已經窩回房裡打瞌睡去。雖然今年生日沒和老媽子一起過，但是仍舊感恩，感恩生日的當下，老媽子仍平安健康的等門，以後的每一年，也要一起開心平安健康的度過。
半夜，開啟FB滿滿塞爆的祝福，一篇一篇的回覆著，這樣滿滿的祝福，感恩自己備受寵愛與關心。
謝謝大家，感恩大家，第一次這麼度過生日，感謝親愛的朋友、家人們，一路的關心與扶持，以及不離不棄，不管何時，何地，大家也都要平安健康的度過每一天，珍惜眼前喔！
- Jun 13 Sun 2010 21:34
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笑不停
話說，那天陪同事去辦手機，去到第二趟終於決定要的手機型號和費率，這時甲門市員正在努力的填寫文件，同事也在旁邊盯著，這時乙門市員很無聊的晃來晃去，突然抬頭看了惡魔一眼，問道：「我是不是有在哪邊看過你，覺得你很眼熟耶？」
惡魔冷冷曰：「你不要隨便在馬路上看到推輪椅的都以為是我唷！！」
這時，現場寂靜了半分鐘後。甲、乙門市員笑到翻掉……連填文件的手都停下來，笑個不停……
ㄟ～～～真沒禮貌！笑這麼久！
惡魔冷冷曰：「你不要隨便在馬路上看到推輪椅的都以為是我唷！！」
這時，現場寂靜了半分鐘後。甲、乙門市員笑到翻掉……連填文件的手都停下來，笑個不停……
ㄟ～～～真沒禮貌！笑這麼久！
- May 07 Fri 2010 14:31
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人、緣、債
人與人相處，是一個緣份，好的是緣份，不好的也是緣份。
人與人相處，是一個欠債，相互欠債，好的當債權人，不好的是債務人。
緣來則聚，債清則散，不變之道理。
有些人，第一眼讓我們很喜歡，或者相處後造成的喜歡，就是有緣。
有些人，第一眼則讓我們退避三舍，最好老死不相往來，則是無緣。
有些情濃蜜意的情人、夫妻，或者每天黏在一起的好朋友，什麼事都想要彼此分享，緣散時，則相對無言，甚至惡言相向、怒目相看。
有些看似緣盡，卻總有些轉機，讓彼此的關係持續不斷，這則是緣份未了。
緣聚緣散，總有所機緣，不能強求，一切順其自然而有所自為。在意是一種考驗，看淡則是一種超脫。人非聖人，不可能五蘊皆空，但總能學習成長。
很不喜歡緣盡的感覺，總以為人的關係可以一直持續下去。但總是事與願違。年紀越長，對這些事情看得越淡，總有一股高傲的自信，總以為少了我，是別人的損失。哈~~傲氣吧！
人來人往，傷心難過的時期早已過去，早已練成金剛不壞之身。話，仍舊不多，越來越保留自己，是因為不喜歡他人對我話語延伸的猜測與轉述。難搞也好，朋友不見得永遠是朋友，情人也不見得永遠是情人，好聚好散是好事，好聚不好散則常出現冤枉事。
能成為朋友的、情人的，總是生命中不可或缺的過客。
那緣盡時，總希望一切平淡收場。
記得高中老師對我的一番話：「你現在很在意的，在以後回過頭看，或許就覺得不算什麼！」
最近碰到許多事，知道自己仍舊有所情緒，但也恢復頗快，得意的很。畢竟，這或許是自己轉變的象徵。脾氣，是我的個性，有些話選擇不再說出來，是因為想幫別人留點後路，知道自己，任何事一旦說破，就無法挽回，硬的很。
我看到，那個對我所出現的鬆懈、疲倦的眼神，突然有點難過起來。我知道，那個緣份尚未走到盡頭。
我感到，那個不再響起的MSN對話框，還有日常的瑣碎雜念。我知道，那個緣份已經逐漸淡化，我所欠的債，已逐步還清。
我聽到，那個為感情煩惱、擔憂、傷心的消息。我知道，那個屬於你的緣份即將開啟。
無論如何，總記著學著：「不悲過去，非貪未來，心繫當下，由此安祥。」
人與人相處，是一個欠債，相互欠債，好的當債權人，不好的是債務人。
緣來則聚，債清則散，不變之道理。
有些人，第一眼讓我們很喜歡，或者相處後造成的喜歡，就是有緣。
有些人，第一眼則讓我們退避三舍，最好老死不相往來，則是無緣。
有些情濃蜜意的情人、夫妻，或者每天黏在一起的好朋友，什麼事都想要彼此分享，緣散時，則相對無言，甚至惡言相向、怒目相看。
有些看似緣盡，卻總有些轉機，讓彼此的關係持續不斷，這則是緣份未了。
緣聚緣散，總有所機緣，不能強求，一切順其自然而有所自為。在意是一種考驗，看淡則是一種超脫。人非聖人，不可能五蘊皆空，但總能學習成長。
很不喜歡緣盡的感覺，總以為人的關係可以一直持續下去。但總是事與願違。年紀越長，對這些事情看得越淡，總有一股高傲的自信，總以為少了我，是別人的損失。哈~~傲氣吧！
人來人往，傷心難過的時期早已過去，早已練成金剛不壞之身。話，仍舊不多，越來越保留自己，是因為不喜歡他人對我話語延伸的猜測與轉述。難搞也好，朋友不見得永遠是朋友，情人也不見得永遠是情人，好聚好散是好事，好聚不好散則常出現冤枉事。
能成為朋友的、情人的，總是生命中不可或缺的過客。
那緣盡時，總希望一切平淡收場。
記得高中老師對我的一番話：「你現在很在意的，在以後回過頭看，或許就覺得不算什麼！」
最近碰到許多事，知道自己仍舊有所情緒，但也恢復頗快，得意的很。畢竟，這或許是自己轉變的象徵。脾氣，是我的個性，有些話選擇不再說出來，是因為想幫別人留點後路，知道自己，任何事一旦說破，就無法挽回，硬的很。
我看到，那個對我所出現的鬆懈、疲倦的眼神，突然有點難過起來。我知道，那個緣份尚未走到盡頭。
我感到，那個不再響起的MSN對話框，還有日常的瑣碎雜念。我知道，那個緣份已經逐漸淡化，我所欠的債，已逐步還清。
我聽到，那個為感情煩惱、擔憂、傷心的消息。我知道，那個屬於你的緣份即將開啟。
無論如何，總記著學著：「不悲過去，非貪未來，心繫當下，由此安祥。」
- Apr 22 Thu 2010 23:11
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淡然處之
面對於人生的瞬息萬變，總是最大的一個罩門。前年的同學過世，去年老師的離去，看盡人生百態，總以為這次可以淡然處之。
到昨天已經是第三天，還可以談論這件事，表示是在可以忍受的範圍，卻不經一句：「你還好嗎？」撲簌簌的淚水就這樣止不住，是對人生無常的感嘆？亦是…...？
那個窩著背影和母親談笑的臉，卻在暗處擦著停不住的嘆息……
到昨天已經是第三天，還可以談論這件事，表示是在可以忍受的範圍，卻不經一句：「你還好嗎？」撲簌簌的淚水就這樣止不住，是對人生無常的感嘆？亦是…...？
那個窩著背影和母親談笑的臉，卻在暗處擦著停不住的嘆息……
- Apr 19 Mon 2010 01:31
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石老爹～～下台一鞠躬
滂沱大雨的午後，窩在淡水老師家的下午，正在奮戰著，那永遠奮戰不完的研究旅途。
口袋的簡訊，殘忍的敲醒那昏昏欲睡的腦袋瓜：「石老爹走了」以下空白……
空白到雙眼盯著螢幕，轉貼文件的手，也空白了。
那個撐著、忍著眼眶上的水珠，只是礙於旁邊的人。
老師體諒的說：「休息一下吧！」的那個頓點，還是提起精神的完成答應的工程。因為這是約定……還有，想要提早一個人獨處……
兩年前的初識，到今日正好兩年，這中間為生活的奔波，總還記得那個念起三字經會搖頭晃腦，哼哼唱唱的老先生～石老爹。
總還記得老爹面對怯怯地訪談者，豪爽的喝下兩杯85度c的咖啡。
預計七月提交論文的前夕，石老爹已經先行散戲，那個預留的校稿人，恐被迫換人，那個與戲劇、文字結緣一輩子的石老爹，這次選擇缺席，是為書寫者的粗陋文章抗議著？還是為論述者緩慢腳步的足跡奔跑著？
敬愛的石老爹，一路好走。而那未完的紀錄，仍會緊緊跟隨您的步伐，留下一個闕漏的end。
午後淡水的陰暗潮濕，是為心情的嘲諷？亦或是襯托！那篇未完的約定，仍會持續。
散戲後的石老爹，下台一鞠躬，而掌聲，不曾停歇。
後記：
石老爹，石文戶先生，1934年生，是台灣資深的歌仔戲劇作家和導演，業界尊稱為「導演爸」。他係歌仔戲流轉歷史裡，絕不可或缺的一個人物，歷經內外台歌仔戲、廣播歌仔戲、電視歌仔戲以及現代劇場歌仔戲演出的時代，從演員轉而編劇，進而導演，以其深厚的漢文底子，創作出屬於台灣性格的歌仔戲劇本，也因為能編能導而成為目前歌仔戲界裡的「活字典」，面對導演一職，石文戶就曾這麼講到：「我倒不一定喜歡作什麼樣的導演，因為一個人在什麼樣的環境，你就要扮演什麼樣的角色。如果做電視導演，就要扮演電視導演的角色；如果做舞台的導演，就要扮演舞台導演的角色，你不能在舞台中，硬把它變成電視的，這樣你就不符合環境，也不符合觀眾的要求。」[1]而當面對編劇一職，石文戶也有其獨特的見解：「戲曲是一種具有市場性的，就是說觀眾比較喜歡看什麼樣的，大概這陣子的風潮就走什麼樣子，你要有這樣的判斷力，然後追逐這樣的風潮，不然你就會被社會所淘汰。」[2]透過歌仔戲的不同階段，石文戶經歷了歌仔戲的不同面貌，能演、能編、能導又精通後場，是個「八隻椅子坐透透」的歌仔戲前輩。
寫於2010年4月19日
板橋的夜
[1] 公視，〈從戲先生到導演〉，《歌仔戲傳奇》第九集。
[2] 公視，〈從戲先生到導演〉，《歌仔戲傳奇》第九集。
口袋的簡訊，殘忍的敲醒那昏昏欲睡的腦袋瓜：「石老爹走了」以下空白……
空白到雙眼盯著螢幕，轉貼文件的手，也空白了。
那個撐著、忍著眼眶上的水珠，只是礙於旁邊的人。
老師體諒的說：「休息一下吧！」的那個頓點，還是提起精神的完成答應的工程。因為這是約定……還有，想要提早一個人獨處……
兩年前的初識，到今日正好兩年，這中間為生活的奔波，總還記得那個念起三字經會搖頭晃腦，哼哼唱唱的老先生～石老爹。
總還記得老爹面對怯怯地訪談者，豪爽的喝下兩杯85度c的咖啡。
預計七月提交論文的前夕，石老爹已經先行散戲，那個預留的校稿人，恐被迫換人，那個與戲劇、文字結緣一輩子的石老爹，這次選擇缺席，是為書寫者的粗陋文章抗議著？還是為論述者緩慢腳步的足跡奔跑著？
敬愛的石老爹，一路好走。而那未完的紀錄，仍會緊緊跟隨您的步伐，留下一個闕漏的end。
午後淡水的陰暗潮濕，是為心情的嘲諷？亦或是襯托！那篇未完的約定，仍會持續。
散戲後的石老爹，下台一鞠躬，而掌聲，不曾停歇。
後記：
石老爹，石文戶先生，1934年生，是台灣資深的歌仔戲劇作家和導演，業界尊稱為「導演爸」。他係歌仔戲流轉歷史裡，絕不可或缺的一個人物，歷經內外台歌仔戲、廣播歌仔戲、電視歌仔戲以及現代劇場歌仔戲演出的時代，從演員轉而編劇，進而導演，以其深厚的漢文底子，創作出屬於台灣性格的歌仔戲劇本，也因為能編能導而成為目前歌仔戲界裡的「活字典」，面對導演一職，石文戶就曾這麼講到：「我倒不一定喜歡作什麼樣的導演，因為一個人在什麼樣的環境，你就要扮演什麼樣的角色。如果做電視導演，就要扮演電視導演的角色；如果做舞台的導演，就要扮演舞台導演的角色，你不能在舞台中，硬把它變成電視的，這樣你就不符合環境，也不符合觀眾的要求。」[1]而當面對編劇一職，石文戶也有其獨特的見解：「戲曲是一種具有市場性的，就是說觀眾比較喜歡看什麼樣的，大概這陣子的風潮就走什麼樣子，你要有這樣的判斷力，然後追逐這樣的風潮，不然你就會被社會所淘汰。」[2]透過歌仔戲的不同階段，石文戶經歷了歌仔戲的不同面貌，能演、能編、能導又精通後場，是個「八隻椅子坐透透」的歌仔戲前輩。
寫於2010年4月19日
板橋的夜
[1] 公視，〈從戲先生到導演〉，《歌仔戲傳奇》第九集。
[2] 公視，〈從戲先生到導演〉，《歌仔戲傳奇》第九集。
