小惡魔の生活戲

演出劇碼：鴛鴦遺恨

演出團體：春美歌劇團

演出時間：2006年6月3日

演出地點：台北市士林區承德公園

內文：

此劇目用以劇情架構異國之間的仇恨，並以此背景突顯出家國血恨與兒女情愛的衝突，意圖從中創造出戲劇的高潮性，這類劇情非屬新創（觀者之意係指整齣戲的初衷與中心），例如明華園曾演出的「借牌關傳說」以及唐美雲歌仔戲團的「大漠胭脂」等等，在整個歌仔戲發展的歷程裡，這類劇目的取材與改編都可從中尋覓得到足跡，也就是說這類戲碼的取材有其吸引人的地方所在，也有其戲劇的張力所有，然而，在這之中，春美歌劇團用以何種技巧與手法，來呈顯出並彰顯異國仇恨間與情愛之中的衝突性，又要以何種的劇情鋪陳來達到戲劇的娛樂性，這也就是這齣戲令人期待的地方所在。

老實講，在看這齣戲之前並未從網路上甚至朋友間聽到這齣戲的評價，有的只是純粹的好奇心驅使，加以朋友來信知如果有空定要去瞧瞧的推薦話，也催促著自己的窺探心理，講實在的，前幾天與學校的王鏡玲老師一同喝下午茶，也順口聊聊有關觀賞戲劇的感想，她講了一件頗重要的事，希望我多看多參與，別急著將所有的事情套上理論的鑑賞，頗中我意，至今，我仍努力著觀看著每一次所參與的、所接觸到的戲劇，無論是參與志工的活動亦或是單純的觀戲者身分，每次的接觸都是令人欣喜的難以自拔。

有關春美戲劇的接觸是從電視上的「義薄雲天」所開始，現今電視歌仔戲的生命逐漸萎靡，大部分的劇團都轉向外台戲或是內台戲的演出，要看到根基於高雄的春美歌劇團的演出實在是有些困難，能有機會看到此劇團來台北的演出，若非萬不得已，通常都會出現於戲台下參與窺伺的角色，觀賞其演出劇碼並非太多，尤其外台戲的部分更是未曾，但就以年度大戲部分來講，這齣戲還頗受我欣賞，幾個討論的要點所在：

（1）    武打部分：在此劇一開始主角關塵（郭春美飾）與鈺玲（王雅玲飾）初 見面的過招一幕，甚至到後面的一些有關關塵的武打片段，雖然嚴格來講並未能說是充滿勁道，但有一種讓人看了很順眼的感覺，可以從武打招式裡嗅出一絲絲舞蹈的氣息所在，也就是說，觀者從關塵的武打動作裡，感受到一如春美在「青春美夢」裡主角張維賢所跳之西方舞蹈動作，當然，如以專業者的感受來講，或許這樣非正統武打招式是不怎麼妥當的，但對觀者來說，歌仔戲以歌為主配合身段演出，有歌有舞，那麼結合舞蹈的武打身段是不是也是一種新元素的產生，當然這是對才疏學淺的觀者來講，結合舞蹈的戲劇表演並非由此新創，甚或已有人感受到身段及武打本身就是一種舞蹈的素材之一。

（2）    服裝部分：觀者以為此劇的演出有注意到兩個國家的服裝相異點所在， 也就是用服裝來呈現兩國相異之處，但觀者所要提出的一個問題要點在於，服裝是戲劇的基礎之一，什麼時代穿什麼衣服，什麼角色穿怎樣的服飾，忽略了這一個點之後，對於觀者來說，除非有所要表達的意圖與目的，要不就顯得隨便而雜亂，當然這齣戲有符合到時代與國度的服飾差異，唯有一些小地方需要修正，亦即主角之一的多隆（王銘壕飾）出場的第一套衣服，將人物突顯得過瘦的身材比例，雖然服飾符合人物與時代，但卻顯得有些乖譎，另鈺玲（王雅玲飾）的第一套出場服裝為角色女扮男裝的服飾，但卻顯得過於臃腫，整個服裝的比例有點怪奇，觀者於此的重點並非在討論演員的身材好壞（這也並非觀者所注重的要點），觀者以為服裝除表達出、襯托出整個戲劇的氛圍，更應適宜的修飾演出者的整體感，突顯角色人物體態與服裝上的合宜感，重要的在於給觀眾一種順遂的眼觀，而非突兀的感受。

（3）    男女主角的合舞一直是諸多劇團在演出時，常使用到的一種元素，經常性的使用並非不好，畢竟吸引觀眾駐足的些許原因之一，乃在於舞台上帥氣十足的小生與才貌兼備的旦角相互之間的情愛，對於某些觀眾來說，能看到男女主角兩人的相互訴情衷與結合，才是他們所樂於見到的，因此，也難怪生旦間交流在諸多劇本之中是非存在不可的，但是，觀者以為，同一劇團（甚至不同劇團間）的同一元素的取用須注意到舞蹈編排的新意，觀者就曾看過某一劇團連續N年的年度大戲之中，男女主角的合舞一幕是相同的進行模式，觀者並非霸道的覺得這是不可的，只是在戲劇的進行之中感受到一絲熟識的感覺，逐漸的會感受到怎麼會又是如此的老舊氣氛與模式，我想這是觀者所想在此提出的。

（4）    最後，自私的觀者想要在此劇進行的最後一幕進行更改結局的動作（哈～當然只有在此）。此劇最後一幕中安排鈺玲因愛人殺死了自己的父親，爲忠爲孝也爲情愛而選擇犧牲自己，自盡收場，關塵以為家仇國恨以雪，而心上人又已離去，也選擇跟隨鈺玲一同死去，在演出當下，觀者一直以為在關塵拿槍刺向自己之時，從小一同長大的關芸（兵荒馬亂之際，關塵與憨仔伯所撿到的小女嬰，長大之後發現是為公主身分，也由對兄妹之情轉向男女情愛）以及憨仔伯（關塵父親的家僕，在關塵父母雙亡的當下，帶著關塵逃亡並撫以長大成人）會衝進來看到關塵自殺一幕，然後劇終、落幕，不過原劇並非如此安排，它安排關塵自殺之後，憨仔伯與關芸趕來，接續關塵一一清楚交代心中想法與自殺一事的種種心理狀態，觀者以為，這個安排並非是絕對必要的，有時話不說盡，留住一些想像空間，會來得更有遐想性。在台灣文學諸多作家之中，鄭清文與郭松棻的文學創作之中，更可感受這樣的手法所在，在外國文學裡更是不少，作家不會把話一股腦的說盡，而是到一個點之後，就停住了，後續的留給讀者更多的想像空間，也未嘗不好，不是嗎！

此劇雖為外台劇碼（觀者所看到的版本），但如果能擴展為更周全的內台戲架構，應會給人更為完整的觀戲感受與氛圍，也期待如有機會能一飽眼福囉。

後記：

小惡魔帶著同學在畢業典禮當晚來了一場歌仔戲洗禮，對於我來講，是一次難得的經驗與機會，不斷遭受蚊蟲攻擊以及面臨雨水要下不下的干擾心理，同學在旁的笑聲更是讓我難忘，能有幾次在青春飛揚的當下，一同體會到如此的景象，我想甚是難得，戲台上主角的遺恨未了，而我卻帶著發光的年少與回憶往前邁進，感謝了，同學，給了我一場難忘的畢業星光。 

 2006年6月8日

板橋初稿