小惡魔の生活戲

張作驥導演的作品認真說起來應該只看過「當愛來的時候」與目前正在上映的「醉‧生夢死」，除了因為演員的關係，更因為「母親」的這個形象，一如同《奔跑的母親》一樣，「以為是母親奔跑的離我們遠去，其實奔跑逃離母親的是我們自己」。「醉‧生夢死」的母親看似醉，其實在所有人物裡面應該是最為清醒，所以醉而生，而劇中的兩個兒子--同志的尚禾、痞子的老鼠，表姊、表姊的男朋友碩哥及老鼠的啞巴女友，雖生猶死，似醒實醉，對生活、對生命尋求的答案與解脫，對失去而感覺的痛苦，他們不斷的在追尋一個精神的解放，這群不斷在現實生活做著夢的一群人集聚在黑暗的、曲折的破屋裡。

劇中瀕臨死亡的老鼠與螞蟻也許都是小兒子老鼠形象的投射，攀爬與掙扎著，在在都顯示出老鼠精神層面的表現，對生活的奮力與無助。而蛆與吳郭魚則是代表著母親，劇中一幕螞蟻與蛆的擁舞，一如同一開場母親與老鼠的形象。在通往破屋的黑暗曲折的防火巷裡，那盞燈下的蜘蛛網，像似劇中所有人物的心裡糾結。

那個踉蹌的腳步、醉語卻又喋喋不休的形象，一直是我恐懼與害怕的，但也如同兩個兒子一般，對於母親的依戀卻是逃離不去的，更是汲汲所追尋的。那個深邃的雙眼下，除了被丈夫所背叛、擔心兩個兒子外，到底還藏著怎樣的壓抑，以至於把自己浸泡在酒精裡？

那個最為平凡的底層人物形象，正吶喊著最深層的怒吼。我驚訝於劇中母親的死亡形象，一如同我曾經寫過的小說結局，或許我也曾在夢中靜靜地安排著這樣的一幕。

電影很沉重，也許吧。在兩個兒子對著母親喊著：「你麥擱焉爾」的當下，我也正在心裡吼著。電影的漩渦還在心裡持續的旋轉，或許，下一次的觀看，我可以從母親的身影裡找到一絲的光明與希望。又或許，根本可以從今天的夢裡重新再造一個夢。